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翻新時的期間，帶著家人們去逛逛家裡要買的新家具和家電，看著家人那種興奮的臉，就覺得很開心
雖然家裡有很多家具都有留著可以用，不過有很多家電都已經放了很久了，該換的還是要換掉啦
像現在家裡的電視還是那種箱型電視，冰箱也超老的，這些都要換掉
可是挑那種家電真的要好好挑，要省電又好用又省錢，老人家才喜歡
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其實很多人問為什麼網路上【美國 音樂大師】圓形吸頂式-崁入式喇叭 KC-8價格比 市場便宜那麼多?是水貨嗎?還是二手的?
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美媒吐槽中國電影：鬼片不能有鬼 反腐不能真的貪污
尷尬卻現實的電影創作環境： 鬼片 不能有 鬼 今年56歲的努雷-維塔奇是一位常駐香港的暢銷書作傢和記者，他最著名的作品是一部題為《風水偵探》的喜劇犯罪
美媒吐槽內地電影審查：《京城81號》這樣的鬼片居然不允許有 鬼 。
尷尬卻現實的電影創作環境： 鬼片 不能有 鬼
今年56歲的努雷-維塔奇是一位常駐香港的暢銷書作傢和記者，他最著名的作品是一部題為《風水偵探》的喜劇犯罪題材小說。幾年前一位中國導演找到瞭他，說自己看過他的犯罪題材小說，特別感興趣，想問問看能否讓努雷-維塔奇本人將其改編成電影劇本。但問題在於 因為這個故事背景設定在北京，所以這部犯罪電影裡不能有犯罪的內容 。努雷-維塔奇最後的故事被改編成瞭意大利大反派商人嵌入北京盜竊藝術珍品，追捕他的則是一位原籍在北京的皇傢偵探。這個有些哭笑不得的情景的確反映瞭目前中國電影創作的一個尷尬但卻現實的環境：犯罪題材電影不能有犯罪內容；恐怖鬼故事電影裡不能真的有鬼；邪惡腐敗的政府官員不能真的邪惡腐敗。
劇本審查嚴格，在中國拍片雷區多
要在中國拍電影，必須提前將電影劇本大綱提交給國傢新聞出版廣電總局審查；如果任何境外的合作方要參與電影的制作，那麼電影制作方就需要將完整劇本提交廣電總局審查。這中間當然還會有來來回回的交流意見，但是一旦劇本通過審查便將最終定稿。導演和演員在隨後的電影拍攝過程中將不能夠進行任何即興的修改和創作。
廣電總局的內容審查列表種類繁多：色情畫面和場景內容、抽煙酗酒以及其他惡習內容、宣揚消極的人生觀世界觀價值觀內容、可能引發民族宗教沖突內容、諸如穿越時空這樣違反科學設定的內容、與官方歷史觀有差異的歷史內容等等。當然，除瞭這些題材內容的設定要求之外，在中國進行創作的電影人還要特別註意電影劇本中反派的身份問題：如果劇本涉及跨國犯罪，那麼反派裡面一定不能有中國人，而且這個跨國犯罪不能起源於中國境內。劇本裡警察的角色一定要剛正不阿，政府官員一定不能腐敗，影片中的中國也不能出現妓女。廣電總局的審查隻是第一步，隨後還有其他部門的反饋審查意見：如果電影劇本涉及瞭宗教人物甚至是宗教場所，那麼還要經過國傢宗教事務局的審查；如果電影劇本涉及瞭間諜冒險，還要經過國傢安全局的審查；如果電影劇本涉及瞭警察等執法機關，則還要經過公安部內部相關機構的審查。
電影人應對審查：能躲就躲
中國電影工作者針對現實敏感題材的作品，能避開就努力避開。例如目前有超過一半的香港電影是與內地合拍完成的，很多的香港編劇自覺將精力集中於古裝武打電影和1949年之前的故事。一部描述香港黑社會犯罪題材的電影為瞭通過相關審查將時間設定在1997年之前，這樣相關的內容就能以 當時香港還是在邪惡的英國統治下 這個理由通過廣電總局審查瞭。雖然在拍攝1949年之前的故事時，編劇們能夠有更多的自由度，但他們同時也不能美化過去的時代已給觀眾造成好像那時候是 黃金時代 的印象。
鬼故事題材的恐怖電影處理則很麻煩。即便諸如《鬼吹燈》和《盜墓筆記》這樣的小說早已經大受歡迎；但要拍成電影，僅僅是劇本的審查修改就動輒耗時數年。而諸多能夠在電影院與觀眾見面的電影最終也隻能將所有超自然的現象歸因於主人公精神失常、壓力過大、服用藥物等理由，在影片結尾以科學解釋的口吻告訴所有觀眾，其實這一切超自然的描述都不是真的。
在應對審查方面，2002年的香港電影《無間道》是一個很好的例子：這部當年大獲成功的講述臥底混入警察中的故事當時為中國內地和香港分別拍攝制作瞭兩個不同的結局：在內地版的結局中，電梯門打開，警察上前要逮捕臥底。臥底一言不發，交出瞭警證，被戴上瞭手銬；在香港版的結局中，電梯門打開，臥底高舉自己的警察證說 我是警察 然後成功逃脫。後來廣電總局有瞭新的規定：電影公司不能針對同一部電影制作兩個不同的內容來提交審查。於是電影公司現在的同行做法是修改對話、刪除畫面、剪輯內容等以便使影片能夠通過審查。
中國電影劇本創作的未來何在？
中國電影目前的審查和配額制度其實帶來瞭一個和初衷事與願違的結果：本土電影的創作人員和好萊塢電影人相比，在技術層面上已遠遠落後的情況下，就連電影劇本創作這一基本環節都被人為地放在瞭不同的起跑線上。這樣導致的結果是：一些在好萊塢大片中能夠出現並且通過審查最終公映的情節內容，本土電影人在創作時卻無法通過審查。如果說拼技術拼積累在短時間內沒有可能性，那麼至少故事和情感方面的差距是不應該被人為地通過政策執行拉大的。這種做法，無論對努力工作的中國電影人，還是對那些努力支持中國電影的影迷來說，都是非常不公平的。
2014年初，廣電總局下發瞭《關於試行國產電影屬地審查的通知》，將國產電影的審查交於各省級廣電部門。即便很多人至今仍對該項舉措能否放松相關的審查尺度心存疑慮，但正是通過這樣微小的政策調整，才能給本已備受束縛的中國電影工作者帶來現實的改變。例如，2006年廣電總局改變政策，隻要求國產電影拍攝前提供劇本大綱，而不再需要提供完整劇本，這一做法的確從一定程度上為中國電影人帶來瞭環境的改變。
中國電影市場的發展和成熟有其自身的規律。在這一過程中，中國電影工作者和電影觀眾都會逐漸走向成熟，達到主流國際電影工業的標準水平。而相關的政策約束，即便落後於電影市場本身大環境的發展，也應當逐漸向著更開放更具活力的方向努力改變。如果一定時間內，中國的電影市場仍要繼續執行審查制度，那最起碼應逐漸放松尺度，讓國內的電影工作者和好萊塢同行們享有相同的審查標準、站在同一起跑線上競爭，這點顯然是十分必要並且很有利於中國電影市場的長期發展的。
（編譯自《紐約時報》《華爾街時報》《好萊塢報道》）
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| 音源類 |
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| 其他 |
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